我們知道雕塑藝術是以一定的物質材料和手段在實在的三維空間內塑造可視而且可觸的立體藝術形象的空間造型形式。中國傳統雕塑當然也是占有一定的公共空間的，是一種獨立的實體藝術形象，這是由雕塑的特性決定的，但是它并不具備現代意義上的公共空間意識。中國歷代雕塑作品在總體上是高度概念化的產物，具有程式化的特征。中國古代雕塑在封閉穩定的社會政治經濟結構中，在師徒相傳的規范下，壓抑著個性的表達而傳承下來。它依附和規范于皇權、宗教和祭奠的要求，成了地上建筑、地下陵墓建筑的附庸，成了統治者進行精神統治的工具。

隨著20世紀西方古典雕塑藝術的引進，中國雕塑家把雕塑以口袋裝土豆似的團塊形體為主的造型方式發揚光大，封閉的空間形式得到了幾代雕塑家的追捧。隨著中國社會的文化結構進入多元化的發展階段，一系列現代藝術運動興起，中國現代雕塑也以開放的姿態向更為廣泛的空間開放，開始在形體中間滲入了區別于外圍虛空的孔洞，產生了虛實的空間，同時在形體自身的符號系統方面由原來的單一的團塊自由形體，雕塑設計引入了人工制造的機械幾何形體和反秩序的任意人工形體，再加上組合關系的多層次變化和發展，多樣地、開放地、立體化多層地表達創作者的情感內容。而且不斷開放的人類生存空間也使雕塑改變了自身與環境的關系、與人的關系，從實體轉向空間，從室內架上走向了室外空間，走出了美術館，與城市自然環境相結合，成為了民眾生活環境的一部分。隨著城市化進程的加快，城市空間的變化及社會文化生活的需求使城市雕塑也得到迅猛的發展，雕塑出現在了百姓的生活環境之中，百姓可以走近雕塑，隨時看到雕塑，不僅提高人們的文化層次，也強化了作品與人的生存環境、觀眾的心理因素之間的互動關系。